再谈别体格律诗


2012-02-12 01:12:40  傅雨  所属诗集  阅读5407 】

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再谈别体格律诗(四审稿)2012.02.25
格律诗分为律、绝两大类。其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。

【六言】
苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极,落日孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二,影将明月成三。
骨肉未知消息,人生到此何堪。

【九言】
《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回,绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去,相思忽到卢仝窗下来。
歌残水调沉珠明月浦,舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼三弄叫云笛,无奈二十四番花信催。


《酴醿花》明﹒卢赞元

天将花王国艳殿春色,酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李,堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露,竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句,清和天气直拘青阳回。


【排律】按照一般律诗的格式加以铺排延长而成,故称排律,又叫长律。

排律和一般律诗一样,要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则,但它不限于四韵,每首最短五韵十句,多的长达五十韵(一百句)甚至一百韵(二百句)以上。除首尾两联外,中间各联都用对仗;各句间也都要遵守平仄粘对的格式。由于限制过多,容易显得堆砌死板,历来极少名篇。


上韦左相二十韵--杜甫
凤历轩辕纪,龙飞四十春。
八荒开寿域,一气转洪钓。
霖雨思贤佐,丹青忆老臣。
应图求骏马,惊代得麒麟。
沙汰江河浊,调和鼎鼐新。
韦贤初相汉,范叔巳归秦。
盛业今如此,传经固绝伦。
豫章深出地,沧海阔无津。
北斗司喉舌,东方领缙绅。
持衡留藻鉴,听履上星辰。
独步才超古,馀波德照邻。
聪明过管辂,尺牍倒陈遵。
岂是池中物?由来席上珍。
庙堂知至理,风俗尽还淳。
才杰俱登用,愚蒙但隐沦。
长卿多病久,子夏索居频。
回首驱流俗,生涯似众人。
巫咸不可问,邹鲁莫容身。
感激时将晚,苍茫兴有神。
为公歌此曲,涕泪在衣巾。


【正格】完全按照诗谱填写称为正格;

【绝句正格】四句成章,讲究平仄对粘,偶句需押韵,首句可押可不押,全诗可对可不对;

【律诗正格】八句成章,讲究平仄对粘,偶句需押韵,首句可押可不押,一、二句为首联,可对可不对;三、四句为颌联,不能不对;五、六句为颈联,亦不能不对;七、八句为结联,则亦可对可不对。


【别体】别体亦称变体,别体诗或因一时需要,将句中平仄变动;或作者一时疏忽,与正体有异;或因韵窄,为更好表述,选用邻韵相押。我认为既不可刻意为之,亦无需刻意避之。偶得佳句,因平仄、韵脚故,惜不能集一诗之中表述,演释为二首又觉画蛇添足,前人有此体,效之应无大碍。同时了解一下,不致见此大惊小怪。

1. 【句之平仄别于正格】平仄别于正格的诗句称之拗句。以拗句入诗者称为拗体。

1.1【小拗句】〝中仄平平仄〞(中平中仄平平仄--七言)的句式写作〝中仄仄平仄〞(中平中仄仄平仄--七言)时称作“小拗句”。小拗王力先生认为可救可不救。

1.2【大拗句】〝中仄平平仄〞(中平中仄平平仄--七言)的句式写作〝中仄平仄仄〞(中平中仄平仄仄--七言)时称作〝大拗句〞。〝大拗〞王力先生认为〝大拗必救〞。而启功先生则认为小拗大拗都必救。
大拗句采用下句相救,即将下句〝平平仄仄平〞(中仄平平仄仄平)改作〝中平平仄平〞(中仄中平平仄平)如:

白居易句:“野火烧不尽,﹙大拗句﹚春风吹又生。”—用吹(平声)补救。


1.3【特拗句】〝中仄平平仄〞(中平中仄平平仄--七言)的句式写作〝中仄仄仄仄〞(中平中仄仄仄仄--七言)时称作〝特拗句〞。特拗句如同大拗句采用下句相救。如:

杜牧诗句:“南朝四百八十寺,﹙特拗句﹚多少楼台烟雨中。”—用烟(平声)补救。

陆游诗句:“一生报国有万死,﹙特拗句﹚双鬓向人无再青。”—用无(平声)补救。

1.4【孤平拗救句】〝平平仄仄平〞(中仄平平仄仄平)句写作〝仄平仄仄平〞(中仄仄平仄仄平)王力先生定为孤平句。将孤平句五言第三字、七言第五字由仄改为平声﹙仄平平仄平〞、中仄仄平平仄平)称之〝孤平拗救〞。


1.5【五拗六救句】〝中仄中平平仄仄〞句式写作〝中仄平平仄平仄〞,称为“五拗六救”(五言诗则称三拗四救)。“五拗六救句”即王力先生说的“特定拗句”。这种拗诗在旧体诗中大量存在。

例:(摘自唐诗三百首)
五言平平仄平仄:

红颜弃轩冕
仍怜故乡水
明朝望乡处
无人信高洁
情人怨遥夜

七言〔仄〕仄平平仄平仄:
正是江南好风景
行到中庭数花朵
妆罢低声问夫婿,
日暮东风怨啼鸟
休问梁园旧宾客

2.【句之粘别于正格】

2.1.【折腰体】绝句第三句之平仄与第二句应粘而反,(即失粘)犹如拦腰折断,诗家称为折腰体。例:

《杂诗》王维
君自故乡来,应知故乡事。
来日绮窗前,寒梅著花未。

《春晓》孟浩然
春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少。

《秋夜寄邱员外》韦应物
怀君属秋夜,散步咏凉天。
空山松子落,幽人应未眠。

《江雪》柳宗元
千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

《寻隐者不遇》贾岛
松下问童子,言师采药去。
只在此山中,云深不知处。

《长干行•其一》崔颢
君家何处住,妾住在横塘。
停船暂借问,或恐是同乡。
《唐诗三百首》五绝共37首,折腰体竟有7首之多!

《滁州西涧》韦应物
独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。

《渭城曲》王维
渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。

《赠别•其一》杜牧
娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。
《唐诗三百首》七绝58首,折腰体有3首。


2.2.【顺风调】一二联平仄相同,有如一顺风。
《登金陵凤凰台》李白
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
(此诗一、二、三联均不粘,若改第二联能粘,则为正格律诗。)


《咏怀古迹•其二》杜甫
摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时。
江山故宅空文藻,云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭,舟人指点到今疑。

《赠阙下裴舍人》钱起
二月黄鹂飞上林,春城紫禁晓阴阴。
长乐钟声花外尽,龙池柳色雨中深。
阳和不散穷途恨,霄汉常悬捧日心。
献赋十年犹未遇,羞将白发对华簪。

(上二诗一、二联均不粘,若改第一联平仄,则为正格律诗。)


《唐诗三百首》七律共54首,就有顺风体3首,五律倒是没有一首。


3.联位置别于正格

3.1.【偷春格】第一联对,第二联不对。是将第二联换向第一联,犹之梅花在冬,偷春色而先开也,故云。


3.2.【借对格】(一联中词类相对不合正格)又谓之假对格,借同音之字作对,如“厨人具鸡黍”、“稚子摘杨(借杨为羊)梅”之类。


3.3.【交股对格】(一联中词类相对位置不合正格)如“春深叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏”二句,“密”与“多”对,“少”与“疏”对,是上下交股对也。


3.4.【隔句遥对格】(二联中词类相对位置交叉,不合正格)又谓之隔扇对格。如郑谷《吊僧诗》之前半首云:“几思闻静语,夜雨对禅床。未得重相见,秋灯照影堂。”第四句与第二句遥对也。


3.5.【八句全对格】始于初唐,如李峤《主家山第》诗之类。

3.6.【八句全不对格】如孟浩然《挂席东南望》诗之类。

3.7.【五、六句对余全不对格】如贾岛《下第惟空囊》诗及李白“鹦鹉来过吴江水”之类 。


4.韵有别正格

4.1.【独木桥体】

诗忌同韵,但诗中有通首只押一个韵的,称为独木桥体。即独韵诗,又叫福唐体,创始人为黄庭坚。独木桥体在词曲中多见:

4.2.【孤雁出群格】(首韵不合正格)
在近体诗中,首句可入韵也可不入韵,如果入韵,其韵脚处用字使用邻韵字也被允许,这就叫做“孤雁出群格。又称为借韵。
最早称首句借用邻韵为“孤雁出群”的人是明代的谢榛。他在所著《四溟诗话》中说:“七言绝、律,起句借韵,谓之‘孤雁出群’,宋人多有之。”沿用这种说法的今人诗家,张皓先生在其主编的《古典诗词通论》中说:“唐宋人常不拘首句韵脚之规,而借用邻韵,后世称为孤雁出群格。”星汉先生在《今韵说略》一文也指出:“晚唐有于首句入韵的格律诗,借用邻韵的韵字,作为首句的韵脚,唐宋几成风气,视为定例,叫‘借韵’,起名号‘孤雁出群’……如冬韵诗起句入东韵,支韵诗起句入微韵,豪韵诗起句入萧肴是也。”


雪作(曾几)
卧闻微霰却无声,(庚韵)
起看阶前又不能。(蒸韵)
一夜纸窗明似月,
多年布被冷于冰。(蒸韵)
履穿过我柴门客,
笠重归来竹院僧。(蒸韵)
三白自佳晴也好,
诸山粉黛见层层。(蒸韵)


访戴天道士不遇(李白)
犬吠水声中,(东韵)
桃花带露浓。(冬韵)
树深时见鹿,
溪午不闻钟。(冬韵)
野竹分青霭,
飞泉挂碧峰。(冬韵)
无人知所去,
愁倚两三松。(冬韵)


4.3【孤雁入群格】(尾韵不合正格)

格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的,称为“孤雁入群格”。

言怀(黄景仁)
听雨看云暮复朝,(萧韵)
谁于笼鹤采丰标。(萧韵)
不禁多病聪明减,
讵惯长闲意气销。(萧韵)
静里风怀玄度月,
愁边心血子胥潮。(萧韵)
可知战胜浑难事,
一任浮生付浊醪。(豪韵)


无题(鲁迅)

惯于长夜过春时,(支韵)
挈妇将雏鬓有丝。(支韵)
梦里依稀慈母泪,
城头变幻大王旗。(支韵)
忍看朋辈成新鬼,
怒向刀丛觅小诗。(支韵)
吟罢低眉无写处,
月光如水照缁衣。(微韵)


行宫(元稹)

寥落古行宫,(一东)
宫花寂寞红。(一东)
白头宫女在,
闲坐说玄宗。(二冬)


呼陀河(范成大)

闻道河神解造冰(十蒸),
曾扶阳九见中兴(十蒸)。
如今烂被胡羶浣,
不似沧浪可濯缨(八庚)。



4.4.【进退韵】(两韵间押)
亦称进退格。律诗用韵的一格。进退韵是两韵间押,即第二、第六句用甲韵,第四、第八句则用与甲韵相通的乙韵。如“寒”、“删”二韵,或“虞”、“鱼”二韵,一进一退,相同押韵,故名


4.5.【辘轳韵】(双出双入)
亦称辘轳格。律诗用韵的一格。辘轳韵是双出双入,即律诗第二,第四句用甲韵,第六、第八句用与甲韵相通的乙韵,如先用“七虞”,后用“六鱼”,双出双入,有如辘轳,故名。

4.6.【葫芦韵】(先二后四)
亦称葫芦格。为作律诗用韵的一格。葫芦韵是先二后四,如“东”“冬”通押,先二韵“东”,后四韵“冬”,先小后大,有如葫芦,故名。



4.7.【鱼含尾体】上句尾字为下句头字,有如后鱼含前鱼尾,故名。元人杂剧称作顶针续蔴,曲艺和诗友联咏亦喜此体。网上查不到古人诗例,特引先师诗:

戏题千山静谧图轴(鱼含尾)彭吟轩

千山静谧树如烟,烟袅巉岩路接天。
天籁有声邀皓月,月色融融照大千。


和先师“鱼含尾”体一绝﹒潭州雨梦

千寻翠嶂笼寒烟,烟绕雾缠接远天。
天马行空骋望眼,眼前春色喜盈千。

先师彭公吟轩,湖南著名教育家、画家、金石家、诗人。


5.【回文诗】

有些汉语诗,不但可以顺读,也可倒读被称之为回文诗。这种修辞方式,是汉语特有的语言现象,为世界上其他语言文字所不能。回文诗,虽有些文字游戏的味道,但从欣赏汉语的文字美上看,则具有审美价值。 刘勰在其《文心雕龙》中说,回文为道原所创,后又失传。今所传最早的回文为南朝时苏伯玉的妻子所作的《盘中诗》。《盘中诗》虽能屈曲成文,但是不能倒读,还不是真正的回文。到了宋朝,有些诗人作的回文诗,不但可以使诗词字句回旋往返,成义可诵,而且具有诗的意境。

5.1.【可倒顺读的回文诗】

苏东坡《记梦》
空花落尽酒倾漾,日上山融雪涨江。
红焙浅瓯新火活,龙团小辗斗晴窗。


这首诗如回读,则成为:
窗晴斗辗小团龙,活火新瓯浅焙红。
江涨雪融山上日,漾倾酒尽落花空。


无论是顺读还是回读,都是一首很有意境的七言诗,写出了梦中火炉上温酒畅饮的情趣。


回文诗中最有名的是宋代李禺写的《夫妻互忆回文诗》,顺读为“夫忆妻”:
枯眼望遥山隔水,往来曾见几心知。
壶空怕酌一杯酒,笔下难成和韵诗。
迷路阻人离别久,讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂,夫忆妻兮父忆儿。


倒过来读为“妻忆夫”:

儿忆父兮妻忆夫,寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯,久别离人阻路途。
诗韵和成难下笔,酒杯一酌怕空壶。
知心几见曾来往,水隔山遥望眼枯。


这首写情的回文诗把孤灯之下夫忆妻和妻忆夫的深厚情感表达得淋漓尽致,至今读来仍让人鼻酸。律诗较难的是中间的两联需要对仗,而这首夫妻互忆回文诗无论顺读还是倒读,中间两联的对仗都非常工稳。


广东茂名市有一座观山寺,石壁上刻有一首回文诗,不论是顺读倒读都是一首渔舟唱晚七律诗,浑成自然,无限妙趣。诗曰:
悠悠绿水傍林偎,日落观山四壁回。
幽林古寺孤明月,冷井寒泉碧映台。
鸥飞满浦渔舟冷,鹤伴闲亭仙客来。
游径踏花堙上走,流溪远棹一篷开。


5.2【卷帘体】

卷帘体由十字利用卷帘式的读法,即成一首七绝,又称连理回文诗、十字回文诗或十字辘轳回文诗。

清代女诗人吴绛雪的《四季回文诗》为代表作:

《春》:莺啼岸柳弄春晴夜月明。
莺啼岸柳弄春晴,柳弄春晴夜月明。
明月夜晴春弄柳,晴春弄柳岸啼莺。


《夏》:香莲碧水动风凉夏日长。
香莲碧水动风凉,水动风凉夏日长。
长日夏凉风动水,凉风动水碧莲香。


《秋》:秋江楚雁宿沙洲浅水流。
秋江楚雁宿沙洲,雁宿沙洲浅水流。
流水浅洲沙宿雁,洲沙宿雁楚江秋。


《冬》:红炉透炭炙寒风御隆冬。
红炉透炭炙寒风,炭炙寒风御隆冬。
冬隆御风寒炙炭,风寒炙炭透炉红。


5.3.【辘轳体】

诗体的一种。因诗的韵律如水井之辘轳架旋转而下,故名辘轳体。此体要求写律诗五首,五首都有一句相同,这公用的一句,分别用作五首诗的第一、二、四、六、八句。或作绝句四首,公共句用作各首的一、二、三、四句,公共句若是放在第三句则需换韵;若作绝句三首,公共句用各首的一、二、四句,无需换韵。


七律辘轳体《四月东君伫洛阳》 作者:烟绿指冷

  [一]陆浑湖畔

  四月东君伫洛阳,一湖烟水柳初长。游人系缆波留棹,归燕翻风岸点妆。

  负手春阳歌未已,开怀阔论意堪方。兰台红友今欢在,应是枝灯共九章。

  [二]关林

  擎天翠柏掩云房,四月东君伫洛阳。风惑清听流古韵,炉焚夙愿鉴沧桑。

  戎装冷艳青龙隐,奉敕慈仁汉寿骧。诗竹沉浮君久立,丹心谁解耐思量。

  [三]龙门

  伊阙风光话未央,一言九鼎旧名藏。两峰春色收伊水,四月东君伫洛阳。

  紫雾憧憧钟袅袅,石龛几几柳长长。仙踪已遁人间去,错把云泉做道场。

  [四]白马寺

  清幽古地复新妆,殿宇孤高烟蔼长。白马驮经僧侣窃,山门闻道水云藏。

  千年宝塔连霄汉,四月东君伫洛阳。入耳禅声留我梦,清源一坐不归乡。

  [五]牡丹

  谁解天姿国色殇?生涯孤寂亦非狂。嫣然草满寻常巷,啼笑花开曲径堂。

金盏尽前聆月妒,玉容老后为谁僵?未能沽酒同酬我,四月东君伫洛阳。



五律辘轳体《明月照江南》 作者:名剑山庄

  [一]初识

  明月照江南,初识在小园。疑逢天上客,料遇画中仙。

  秀发随风舞,红颜趁兴谈。相约同赏月,不顾夜阑珊。

  [二]相恋

  小河重柳外,明月照江南。柳畔双莺静,天边一雁喧。

  春宵花解语,夏日玉生烟。几度黄昏后,今番月又圆。

  [三]恨别

  日暮长亭短,柳深闻杜鹃。晚风催远客,明月照江南。

  忍看横波目,顿成流泪泉。他乡圆月夜,何处话缠绵?

  [四]相思

  天涯追梦客,独自少贪欢。别绪盈胸壑,离情溢美笺。

  孤灯摇斗室,明月照江南。遥念相思处,伊人应未眠。

  [五]追忆

  天妒佳人老,香魂已化烟。凭书追旧事,倚酒忆前缘。

  冷榻怀新病,他乡梦故园。掩帘不堪看,明月照江南。

  

七绝辘轳体《咏梅》依韵酬和烟雨朦朦 作者:张清凌

[一]

缘如水月梦非花,雪后梅香自迩遐。
但倩东风辞驿使,飞春万里到天涯。

[二]

摇落众芳公子家,缘如水月梦非花。
枝南枝北枝头雪,幽独风姿分外嘉。

[三]

驿路苍茫影迹赊,断桥风雪尽尘沙。
缘如水月(花非梦),缥缈馨香一径斜。

[四]

问君何处是生涯,皓质凌寒枉咨嗟。
寂寞临风膺白雪,缘如水月梦非花。


6.【仄韵诗】
诗家多不谈仄韵诗,王力先生认为少而不谈,而有的文竟说格律诗只能押平声韵,有的则把其划入古绝。翻阅全唐诗,仄韵诗还是到处可见。万首唐人绝句一书,载有杨贵妃一首七绝,即为一首完全符合平仄对粘规律的仄韵诗:
赠张云容舞
罗袖动香香不已,红蕖袅袅秋烟里。
轻云岭上乍摇风,嫩柳池边初拂水。


五言仄韵绝句更是常见,仅唐诗三百首中有九首之多,几占四分之一。
仄韵谱就不列了,诗友如想写,只要符合平仄互错的律句或拗句,按对粘规律组合即可。值得一提的是:首句收声为仄时,其韵可押可不押。


(雨梦按:初学作诗,自以正格为是,循序渐进,各格能熟练运之,亦属快事。)


附:独木桥体的词曲

阮郎归(效福唐独木桥体作茶词) 宋﹒黄庭坚
烹茶留客驻金鞍,月斜窗外山。别郎容易见郎难,有人思远山。 归去后,忆前欢,画屏金博山。一杯春露莫留残,与郎扶玉山。

瑞鹤仙--隐括《醉翁亭记》 宋﹒黄庭坚
环滁皆山也,望蔚然深秀,琅琊山也。山行六七里,有翼然泉上,醉翁亭也。翁之乐也,得之心,寓之酒也。更野荒佳木,风高日出,景无穷也。 游也,山肴野蔌,酒冽泉香,沸觥筹也。太守醉也,喧哗众宾欢也。况宴酣之乐,非丝非竹,太守乐其乐也。问当时太守为谁,醉翁亭也。一年寒尽也。问秦沙、梅放未也。幽寻者谁也。有何郎佳约,岁云除也。南枝暖也。正同云、商量雪也。喜东皇,一转洪钧,依旧春风中也。 香也。骚情酿就,书味熏成,这些情也。玉堂深也。莫道年华归也。是循环、三百六旬六日,生意无穷已也。但丁宁,留取微酸,调商鼎也。

瑞鹤仙  归宁都,因成,寄暖香诸院 —赵长卿
无言屈指也。算年年底事,长为旅也。凄惶受尽也。把良辰美景,总成虚也。自嗟叹也。这情怀、如何诉也。谩愁明怕暗,单栖独宿,怎生禁也。 闲也。有时临镜,渐觉形容,日消减也。光阴换也。空辜负、少年也。念仙源深处,暖香小院,赢得群花怨也。是亏他见了,多教骂几句也。


柳梢青— 辛弃疾
莫炼丹难。黄河可塞,金可成难。休辟谷难。吸风饮露,长忍饥难。劝君莫远游难。何处有、西王母难。休采药难。人沈下土,我上天难。

水龙吟 宋﹒辛弃疾
用些语再题瓢泉,歌以饮客,声韵甚谐,客皆为之釂。
听兮清佩琼瑶些!明兮镜秋毫些!君无去此,流昏涨腻,生蓬蒿些!虎豹甘人,渴而钦汝,宁猿猱些!大而流江海,覆舟如芥,君无助,狂涛些!路险兮山高些!愧于独处无聊些!冬糟春盎,归来为我,制松醪些!其外芬芳,龙团凤片,煮云膏些!古人兮既往,嗟予之乐,乐陶陶些!


折桂令 元
叹世间多少痴人,多是忙人,少是闲人。酒色迷人,财气昏人,缠定活人。钹儿鼓儿终日送人,车儿马儿常时迎人。精细的瞒人,本分的饶人。不识时人,枉只为人。

长思仙 元﹒马钰
功要圆。行要圆。修炼身中子母圆。何愁性不圆。 喜团圆。十分圆。云水风邀月正圆。无分昼夜圆。

独韵诗 明﹒谢 榛
烟苇出渔灯,书声半夜灯。山扉树里灯,风幢闪佛灯。竹院静禅灯,蛾影隔笼灯。星悬宝塔灯,心空一慧灯。风雨异乡灯,倦客望村灯。鬼火战场灯,除夜两年灯。雪市减春灯,茅屋只书灯。树隐酒楼灯,穴鼠暗窥灯。殿列九华灯,星聚广陵灯。棋罢暗篝灯,疏林见远灯。蛩吟半壁灯,农谈共瓦灯。屋漏夜移灯,明灭几风灯。窗昏梦后灯,流萤不避灯。寒闺织锦灯,形影共寒灯。调鹰彻夜灯,海舶浪游灯。夜泊聚船灯,霜风逼旅灯。灵焰凤膏灯,春宫万户灯。

如梦令 二首 明﹒卓人月
娘问为何不去,爹问为何不去。背地问檀郎,难道今朝真去。郎去,郎去,打叠离魂随去。

今日问郎来么,明日问郎来么。向晚问还频,有个梦儿来么。痴么,痴么,好梦可知真么?

醉太平 清﹒朱守方
秋夜,戏用独木桥体。
邻狗(一作猧)吠声。池鱼跃声。萧萧叶堕阶声。闻空梁鼠声。沉沉鼓声。寥寥磬声。小楼横笛声声。接长街柝声。

好了歌 清﹒曹雪芹
世人都晓神仙好,惟有功名忘不了!古今将相在何方,荒冢一堆草没了。
世人都晓神仙好,只有金银忘不了!终朝只恨聚无多,及到多时眼闭了。
世人都晓神仙好,只有娇妻忘不了!君生日日说恩情,君死又随人去了。
世人都晓神仙好,只有儿孙忘不了!痴心父母古来多,孝顺儿孙谁见了。

扬州慢 略叙偕墨同游踪迹,伤怀曷已—叶圣陶
山翠联肩,湖光并影,游踪初印杭州。怅江声岸火,记惜别通州。惯来去、淞波卅六,篷窗双倚,甫里苏州。蓦胡尘纷扑,西趋廛寄渝州。 丹崖碧山献,共登临,差喜嘉州。又买棹还乡,歇风宿雨,东出夔州。乐赞旧邦新命,图南复北道青州。坐南山冬旭,终缘仍在杭州。



谈谈“孤雁出群格”和“孤雁入群格”的运用(诗词创作谈之四)

古人有时喜欢把绝句称为“两韵诗”,把律诗称为“四韵诗”。因为古人认为,绝句只要有严格的两韵脚就可,律诗只要求有严格的四韵脚就可。以律诗来说,古人把首句不入韵的五律视为“正轨”就是很好的证明。不过,为了音律的和谐和吟唱的悦耳,人们又要求部分格律诗的首句也押韵。这是因为格律诗首句押韵更容易记忆,吟唱时更悦耳动听,更赏心怡神。

格律诗因为增加了一个韵脚,却增加了不少的麻烦。为了减轻负担,人们又想出了一个“偷工减料”的取巧办法,那就是:允许格律诗的首句和最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚。格律诗的首句借用邻近韵部的字作为韵脚的,称为“孤雁出群格”(依在下愚见,应称为“孤雁带群格”。这好像一只孤单的白雁带着一群黑雁振翅高飞。)而格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的,称为“孤雁入群格”(依在下愚见,应称为“孤雁混群格”。这好像一只孤单的白雁混入一群黑雁一起振翅高飞。)。

为了行文的集中,本文只以律诗为例,谈谈“孤雁出群格”和“孤雁入群格”的运用。

在格律诗的创作中,“孤雁出群格”是很常用的一种“格”(格律)。例如:

雪作(曾几)

卧闻微霰却无声,(庚韵)
起看阶前又不能。(蒸韵)
一夜纸窗明似月,
多年布被冷于冰。(蒸韵)
履穿过我柴门客,
笠重归来竹院僧。(蒸韵)
三白自佳晴也好,
诸山粉黛见层层。(蒸韵)

又如:

访戴天道士不遇(李白)
犬吠水声中,(东韵)
桃花带露浓。(冬韵)
树深时见鹿,
溪午不闻钟。(冬韵)
野竹分青霭,
飞泉挂碧峰。(冬韵)
无人知所去,
愁倚两三松。(冬韵)

(现代人将一东二冬通押,那另当别论。)

在格律诗的创作中,“孤雁入群格”不常用;但是,诗人因为激情澎湃,为了表达一种特殊的情感需要,一时在本韵部里又找不到准确的字眼,不得已之下,借用邻韵部的字眼作为全诗结句的韵脚。所以说,“孤雁入群格”是一种不常用的“格”,但又是某些诗人在某些场合不得不用的一种“格”。例如:

言怀(黄景仁)

听雨看云暮复朝,(萧韵)
谁于笼鹤采丰标。(萧韵)
不禁多病聪明减,
讵惯长闲意气销。(萧韵)
静里风怀玄度月,
愁边心血子胥潮。(萧韵)
可知战胜浑难事,
一任浮生付浊醪。(豪韵)

无题(鲁迅)

惯于长夜过春时,(支韵)
挈妇将雏鬓有丝。(支韵)
梦里依稀慈母泪,
城头变幻大王旗。(支韵)
忍看朋辈成新鬼,
怒向刀丛觅小诗。(支韵)
吟罢低眉无写处,
月光如水照缁衣。(微韵)

在格律诗的创作中,虽然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以使用,但是,这两种“格”不可以在一首诗里同时出现。也就是说,在同一首诗里,“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允许同时并用的。原因就是:律诗称为“四韵诗”,它要求一首诗至少使用同一韵部里的四个韵脚。如果在一首诗里,同时采用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”,那么,这首诗同韵部里的韵脚只剩下三个了,显然不符合“四韵诗”的概念界定。

牛年春节期间,有一个吟友用手机发来一首《牛年祝福》的贺诗,全文如下:

牛年祝福

鼠岁神州苦后甜,(盐韵)
鸟巢凤舞写蓝天。(先韵)
牛年幸运家堆宝,
每日安康人似仙。(先韵)
零九太平加美酒,
三千喜事伴乔迁。(先韵)
开门识得春风面,
心境平和福寿添。(盐韵)

这首诗的意境如何,本文在这里不展开讨论。在这里,在下只讨论用韵问题。显然,这首诗五个韵脚,主体是用一先韵;但是,作者在此诗里同时使用了“孤雁出群格”和“孤雁入群格”,首句和最后一句都用“盐韵”里的两个韵字作为韵脚,最终使这首七律的主体韵(一先韵)只剩下三个韵脚,以致“四韵诗”变得有名无实,那么,这首诗就不是真正意义的格律诗,因此,也就不能称为“格律诗”了。

“孤雁出群格”与“孤雁入群格”同样适用于绝句(五绝、七绝)。先举绝句运用“孤雁出群格”的例子。

例一、春怨(金昌绪)

打起黄莺儿(四支),
莫教枝上啼(八齐)。
啼时惊妾梦,
不得到辽西(八齐)。

例二,雪梅(卢梅坡)

梅雪争春未肯降(三江),
骚人阁笔费评章(七阳)。
梅须逊雪三分白,
雪却输梅一段香(七阳)。

一般来说,诗人创作绝句时,很少使用“孤雁入群格”;但是,毕竟还是有人采用了这种方法(“孤雁入群格)。下面就是两个运用“孤雁入群格”的例子。

例三,故行宫(元稹)

寥落故行宫(一东),
宫花寂寞红(一东)。
白头宫女在,
闲坐说玄宗(二冬)。

例四,呼陀河(范成大)

闻道河神解造冰(十蒸),
曾扶阳九见中兴(十蒸)。
如今烂被胡羶浣,
不似沧浪可濯缨(八庚)。

(附带说明:有些人把首句借用邻韵,称为“孤雁入群格”;而把最后一句借用邻韵,称为“孤雁出群格”;这是本人不敢认同的。因为,本人采用传统的说法和大多数人认同的意见。)

听风斋主

2009.1.27







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  •   鉴赏、评论:
  •   miqian  211.148.97.78     2012/2/13 23:27:30     3 楼
  • 送了5朵鲜花
    拜读、学习中,您辛苦了,谢谢!
  •   黑子  123.245.90.250     2012/2/12 14:43:47     2 楼
  • 送了5朵鲜花
    看到老师举了这么多诗例,忽然想起一句诗‘我劝天公重抖擞,不拘一格降人才。’真的希望诗词也能不拘一格而别具一格。敬酒
  •   不老松  222.162.206.224     2012/2/12 7:24:51     1 楼
  • 送了5朵鲜花
    清晨拜读大师佳作,极为敬佩。
    论点之清晰,论据之充分。是我们学习写诗人的宝贵学习资料。
    衷心地感谢老师的心血大作,无私奉献。
    祝老师身安康家和睦事业旺

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