诗歌的六个基本要素


2017-01-01 16:48:01  清风江上  所属诗集  阅读1041 】

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诗歌的六个基本要素



诗(或诗歌,下同)的要素,或曰有三种、四种、五种,有的甚至认为诗的要素有十二种。
我琢磨以为,诗有六个最基本的要素,缺一则不是诗,多一个则是赘言。
这六个基本要素是:境新、意雅、情感、语新、凝炼、乐感。
这六个基本要素也可以说是诗歌的本质。
——境新,指一首诗歌必须有意境,而且这个意境必须新颖。如重复前人的意境则不属于独创的诗。对于意境来说,无论时空有多大的跨域,无论经历多少代诗人,只有第一首,没有第二首。
——意雅,指诗的思想内涵雅正美好。意雅是人性美、人格美的体现。诗格即人格。诗歌的雅正应做到“四不”:不歌颂邪恶,不张扬暴力,不纵横私欲,不久吟哀伤。
意雅可以重复,不过时空、语言、心境有变化。例如“善”、 “爱”、“恨”的内容永恒,内涵没有变化,但必须有形式和角度上的变化。
——情感,指诗歌创作要倾注作者的真情实感。人的情感因为并行不同、生活处境不同、阅历不同、受教育程度不同、兴趣爱好不同,对同样的事,同样的人,同样的物,有可能认识千差万别,这就使世界具有了多样性和丰富性,也会使诗歌呈现异彩纷呈的状态。
——语新,指诗歌创作必须是作者自己独创的语言。前人的语言更好是化用而不直接借用。
——凝炼,指诗歌语言对事物的高度概括、高度集中、高度浓缩,精练、精粹。诗歌语言一般采用节奏鲜明的短句而不用长句,慎用虚词、连词。
——乐感,指诗歌语言必须具备音乐性。要让读者感到“内韵”即情绪流动或波动的起起伏伏与喜怒哀乐,同时又要感到汉字音韵的抑扬顿挫,即句末押韵与格律诗的平仄。
与其它文体比,真正与其它文学体裁有重大区别的是语言凝炼和乐感。因为美好的思想内涵、诱人的意境、丰富的情感、新颖的语言在散文等文学体裁中也可以发现。尽管如此,但创作一首诗和欣赏一首诗必须考虑这六个基本要素。
这六个基本要素,并非是孤立的,是相互联系的一个整体。好的意境往往能达到高的境界与优美的情景,而好的意境与情景又往往和美好的思想内涵紧密相依,产生在美好境界、美好情景、美好思想基础上的情感也必定是美好的。
在六个基本要素里,语言占了三个,即语言新颖,语言凝炼,语言具有乐感。将其从不同角度分开来说,是突出其语言的重要性,不仅要讲的话很多,而且语言的成败决定诗的成败。即是说,这两个要素亦密切相关,创作鉴赏都要放在等同的位置。语言表述的角度新颖,但啰嗦、拖沓,仍然不是诗性的语言。
具有乐感的语言是诗歌的语言,是诗歌文体独有的。诗歌语言的乐感和凝炼互为声势,互为相生,乐感有助于凝炼,凝炼有助于乐感。如风火相助,风助火威,火借风势。凝炼的语言,可发出金石般的音乐之声;而感觉铮铮之声,又叹息语言的凝炼。
一般研究诗歌的要素,将“形象”纳入其中。细细思忖,一切艺术都是塑造的形象或声音。再说,诗的“境”中、语言中自有形象。形象不过是诗的本质的载体,诗人借助形象传达自己的情志。因而,形象属于诗的“外衣”而不属于诗的本质要素。“形象思维”乃指创作方法,亦不属于诗的要素。
有的论者把“意象性”作为诗歌的要素之一,认为“意象性是诗歌艺术最本质的规定性之一”。 “意象性”实际上就是指的“意象”,也就是诗人寄寓情志的“物象”,和前段议论的“形象”可以看住是一回事。因而不能成为诗歌的要素。形象也好,“意象”也好,不过都是诗人借助外物“发言”,寄寓自己的思想感情,是手段而不是本质。  
有的把“韵”与“味”亦归于诗歌的要素。“韵”指“韵味”,“味”指“诗味”。这两个概念仍然属于鉴赏的范畴,而不属于创作的范畴。“韵”和“味”都蕴藏于诗人创造的意境、情景、境界、词句和思想情感之中,“韵”与“味”往往要欣赏者在品尝、咀嚼的过程中才能感觉到,而诗人往往浑然不觉。
有人把诗歌的分行亦作为诗歌的要素。其实这是指文体的形式,不是本质,亦如散文、小说、戏剧一样。何况,有的诗歌并不分行排列。如果一首诗朗诵出来,也看不见“分行”排列。“分行”排列只是书写或印刷文本呈现的形式。
有人将“韵”与“律”分开,作为诗歌的三大要素中的两个(还有一个是“味”)。该处所指“韵”为句末韵,“律”指格律诗中的平仄。“韵”与“律”都属于音乐的范畴,不宜分开。
有的还把比喻、夸张、拟人等诸多修辞手法统统纳入诗歌的要素,这是把诗歌的本质与创作诗歌的方法混为一谈,缺乏科学的辨析与把握。
理解和把握诗的六个基本要素,是创作一首诗和鉴赏一首诗的基础。没有这个基础,则难以谈诗的创作与鉴赏。
笔者将对这六个基本要素一一进行详细阐释。

(2016年12月31日星期六 草)







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