(中吕)红绣鞋写曲法


2013-11-25 11:36:22  陈宗和  所属诗集  阅读1093 】

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(中吕)红绣鞋又称朱履曲,是使用最广泛的散曲小令之一。由于其结构合理,颇受元人 和今人喜欢。但很遗憾,在【全元小令】中,并没有看到其无衬小令,所有作品都不同程度地 加衬,尤其是第四,五句。例如:冯子振的【题小山苏堤渔唱】 东里先生酒兴,南州高士文声,玉龙嘶断彩鸾鸣。 (水空)秋月冷,(山小)暮天青,苏公堤上景。(括号内为衬字) 还例如张可久的【次韵】: 剑击西风鬼啸,琴弹夜月猿号,半醉渊明可人招。 (南来)山隐隐,(东去)浪淘淘,浙江归路杳。 【元北曲谱简编】中该曲谱如下: 中仄平平平去△,中平中仄平平△(上),中平平仄仄平平△。平中仄,仄平平△, 中平平去上△(平)。 其句构为:6--6--7--3--3--5.基础字数(正字)30字。 其实,第四,五句也有个别不加衬的,如无名氏的作品: (伸)玉臂(把)才郎搂定,(束)纤腰不整乌云。(美)绀绀舌尖(儿)冷丁丁。 低声叫,悄声应,(咱两个)亲(的)来不待亲。 贯云石只在第四句前加单衬。(个别例) (东)村醉西村依旧,(今)日醒来日扶头,(直吃得)海枯石烂恁时休! (将)屠龙剑,钓鳌钩,(遇)知音都(去)做酒。 前二句通常对偶(或对仗),也常有分别加单衬变为七言的。如贯云石的 (返)旧约十年心事,(动)新愁半夜相思。但我倒觉得还是六言为好,更能丰富 整篇的节奏感。 第1句多押去声韵,个别也有不押取平的(不可取)如张可久的“花有信春来春来”。 也有个别押上声韵的。如李致远的“红日嫩风摇翠柳”。(主要考虑布韵) 前二句绝大多数都采用律格。中仄中平中仄 和 中平中仄平平。例如: 山拥玉皇香案,烟笼翠羽仙鬟。(张可久) 东舍西邻酒债,春花秋月诗才。(张可久) 【元北曲谱简编】中第1句的谱格是不准确的。当然,其第3句也不准确。如 十里松声画难描。(周德清)庭院黄昏雨初晴。(张可久) 这一类属于复合句型,即中仄平平+仄平平。整体看似拗格,但实际上是由四言律格 与三言律格复合而成,在小令中常用。再看 夜深花睡嫩寒生。(张可久)旧题犹在画楼间。(任昱)雨声泪点急相逐。(无名氏) 这类句子也不少,它属根律格中平中仄仄平平。(多用中平平仄仄平平) 很显然,第3句的谱格应为:中平中仄仄平平(或中仄平平仄平平)。 我觉得,第四,五句各加双衬变为五言是最佳选择。实际上,许多作品也是这样做的。 但有一点须注意,由于第5句为仄平平,其加衬二字最好为中仄,以构成中仄仄平平。这时, 第4句最好为(中平)平仄仄。并使两句间可以对仗。这是最理想选择。当然,选其它也行。 第6句通常以押上声韵为好,但也有押平声韵的。例如: 行人天一涯。(李致远)日高眠未起。(吴西逸) 此句不加衬虽无可非议,但我总觉得,若后三句一连串五字句,并不为好。因此,可考 虑加单衬变六字句。如(隔)秋云渔唱起。(张可久)(看)青山今日饱。 最后再说一下整体布韵。以考验个人声韵学水平。我认为,以下选择可参考: 去---平---平---(仄)---平---上。(第4个(仄)指非韵位)







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