马蹄韵以其昏昏使人昭昭


2018-07-11 21:17:19  汪伯亿  所属诗集  阅读249 】

00个   

“马蹄韵”以其昏昏使人昭昭
汪伯亿
(按:本文是作者《诗词联曲声律一点通》书稿<川作登字-2017-A-00128806 >“前言”的摘要和“第三章 联声律”的“概说”部分,发表在此,供新老朋友分享,转载翻印必究)
诗词联曲都是中华传统文化的瑰宝。不幸其声律(平仄规则)被以其昏昏使人昭昭的诗谱、词谱、曲谱、对联谱弄得繁难乖舛,使得爱好者或在平仄关前知难而退致后继乏人;或罔顾平仄挂羊头卖狗肉而名存实亡;甚或对平仄大张挞伐必欲连根铲除而后快。老夫目睹珍贵文化遗产濒临灭绝,痛心疾首,致力溯本清源,誓为往古继绝学。上下求索二十余载,终于有幸与南朝著名诗人徐陵的诗词邂逅相逢而大彻大悟。原来诗词联曲都是徐陵诗词的四个律句这条根上长出来的奇葩。只要谙熟四个律句,便如心有灵犀,诗词联曲声律一点通。
“大道至简。”繁难俱误导,简易独真传。律句寥寥四,轻松四任兼。
【诗】徐 陵:斗鸡
丅一丄丨一一丨[甲]丄丨一一丄丨一[乙]丄丨丅一丅丄丨[丙]丅一丄丨丨一一[丁]
季子聊为戏, 陈王欲骋才。
花冠已冲力, 芥爪复惊媒。
斗凤羞衣锦, 双鸾恥镜台。 陈仓若有信, 为觅宝鸡来。
△律句以甲乙丙丁命名。一表平,丨表仄;丅表本平可仄,丄表本仄可平(念读看上半)△为便于一目了然,平声字用宋体,仄声字用隶书。平韵用中文句号,仄韵用英文句号。)
【词】徐 陵:长相思         
丅一丄丨丨一一。【丁】
长相思,望归难。
传闻奉诏戍皋兰。
龙城远,雁门寒。
愁来瘦转剧,
  衣带自然宽。
念君今不见,
  谁为抱腰看。
【联】苏 轼:题江苏省苏州怡园
丄丨丅一丅丄丨[丙]丅一丄丨丨一一[丁]
步翠麓崎岖 抱素琴独向
乱石穿空 倚窗学弄
新松暗老 旧曲重闻
          【曲】马致远:天净沙?秋思
丄Ⅰ丅一丅丄Ⅰ.丅一丄ⅠⅠ一一。[丙丁]
枯藤老树…昏鸦。
小桥流水人……家 古道西风…瘦马. .
夕阳西下. 断肠人在…天涯。
仅此各举一例,诗词联曲全部用律句,一目了然。
单句对联,如同五、七言律诗里的对仗联:
【五代后蜀】孟昶(919—965):题桃符
丅一丅丄丨[丙]丄丨丨一一[丁]
新年纳余庆 嘉节号长春
△此联如同上述徐陵诗颔联:花冠已冲力, 芥爪复惊媒。
有的集前人诗句(上下联非出自同一首诗的同一联)题联。如:
【宋】王安石(1021—1086)集句联:
丄丨一一丨[甲]一一丄丨一[乙]
风定花犹落 鸟鸣山更幽 (鸟拗山救)
△上联集自谢贞《春日闲居》,下联集自王籍《入若邪溪》。
【清】左宗棠(1812—1885):集句题乌鲁木齐昭忠祠
丄丨丅一丅丄丨[丙] 丅一丄丨丨一一[丁]
日暮乡关何处是 古来征战几人回
△上联集自崔颢七律《黄鹤楼》,下联集自王翰七绝《凉州词》
有的直接将前人律诗对仗联题作对联。如:
【元】赵孟頫(1254—1322)奉忽必烈之命给宫殿题写的春联
丅一丄丨一一丨[甲]丄丨一一丄丨一[乙]
九天阊阖开宫殿 万国衣冠拜冕旒
△录自王维七律《和贾至舍人早朝大明宫》。
【清】袁枚(1716—1798):题随园联
丅一丄丨一一丨[甲]一一丄丨一[乙]
风暖鸟声碎 日高花影重 (鸟、日拗“花”救)
△录自杜荀鹤五律《春宫怨》。
长联,如同两首句句互为对仗的词,只是无韵罢了。如:
[明]徐 达(1332-1385明朝开国军事统帅):题中山王邸
丅一丄丨丨一一,领丄丨丅一丅丄丨[丁丙] 丄丨丅一丅丄丨,领丅一丄丨丨一一[丙丁]
大江东去 小宛春回
浪淘尽 千古英雄 莺唤起 一庭佳丽
问楼外青山 看池边绿树
    山外白云  树边红雨
    何处是唐宫汉阙     此间有舜日尧天        
例外的是,前人有极少数对联是按骈文写的。骈文用四字、六字句,并以偶句(俪句)为特点。因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体文,又称“骈偶文”或“骈俪文”,或称“四六文”或“骈四俪六”,也讲究平仄,其句式为:四对四,六对六;四四对四四,六六对六六:四六对四六,六四对六四。平仄逢单不论,逢双分明。“插虚字”(古代把实字中某些动词和形容词归入虚字)不计平仄,如:
0丅一0丄丨,0丄丨0丅一。 丅一0丄丨丅一,丄丨0丅一丄丨。
望长安於日下,指吴会於云间。 落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
骈式短联,如:
佚名:四对四 佚名:六对六
【上联】一元复始丅一丄丨 【上联】爆竹一声除旧丄丨丅一丄丨 
【下联】万象更新丄丨丅一  【下联】桃符万户更新丅一丄丨丅一 
林则徐:四四对四四
【上联】海纳百川丄丨丅一 ,【下联】壁立千仞丅一丄丨,
有容乃大丅一丄丨; 无欲则刚丄丨丅一。
佚 名:六六对六六(云南剑川金华山联)
【上联】名山即是仙居丄丨丅一丄丨,【下联】游客若谈世事丅一丄丨丅一
难为外人道也丅一丄丨丅一; 当以太白浮之丄丨丅一丄丨。
骈式长联,如同两篇互为对仗的骈文,句式都如同骈文两两相对如:
徐 达: 题广西柳州咏竹联
五千年文明史实, 丅一丄丨 亿万众富裕生涯, 丄丨丅一
舍汝难书。 丄丨丅一 惟君是赖。 丅一丄丨
食箸粱箪, 丄丨丅一 箩筐箕畚, 丅一丄丨
恭武孝亲祈笋;丄丨丅一丄丨 农夫沐雨栉风;丅一丄丨丅一
华笺翰管, 丅一丄丨 经箧衣箱, 丄丨丅一
禹偁作记传楼。丅一丄丨丅一 学子从师负笈。丄丨丅一丄丨
筇杖邀朋, 丄丨丅一 鹦笼暇日, 丅一丄丨
蔬篮趁市; 丅一丄丨 篾簟炎宵; 丄丨丅一
幽林鸣籁, 丅一丄丨 短筏琼湖, 丄丨丅一
玉女吹箫。 丄丨丅一 雕筒玉案。 丅一丄丨
更难忘湘妃昔日情深, 丅一丄丨丅一 试遥瞻资澳今朝春好,丄丨丅一丄丨
枝上斑痕点点。 丄丨丅一丄丨 园中绿干猗猗。丅一丄丨丅一 
△加下画线的是领字,不计平仄。△上下联首末两句可不用偶句。△原插虚字:(拖)筇杖(以)邀朋, (提)蔬篮(以)趁市;(戏)鹦笼(于)暇日, (眠)篾簟(于)炎宵。
避免两句雷同,偶内逢双必“对”(平仄相反);避免两偶雷同,偶间逢双必“粘”(平仄相同),了如指掌,过目不忘。然而行之颇难,因为讲究声律的文学品种仍须达意。不以律害意,即使单写骈文也难免失“粘”。骈联既要对偶,有要两联互为对仗。创作一副骈式长联比撰写两篇骈文不知要困难多少倍。正因为如此,历史上留下的骈式长联,寥若星辰。
律联与骈联泾渭分明:用律句的是律联,如徐达《题中山王邸》;用骈偶句的是骈联,如徐 达《题广西柳州咏竹联》。至于律联中某几句句脚与骈联“粘对”偶合,或作者刻意为之,只要不改其七言律句框架,便不改变律联性质。
近年来因“马蹄韵”的喧闹被奉为“对联学泰斗”的余德泉,在其《对联格律?对联谱》援引徐陵等人的多篇骈文,费力地论证了骈文句脚就是所谓“马蹄韵”,却又竭力回避骈式对联,醉翁之意在于偷换概念,把“马蹄韵”说成所有对联句脚的公式:“……仄平平仄仄平平仄(下联相反)”。声言马蹄韵“包含两方面的内容。一是句脚规则,指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则。一是句中规则,指一个联句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排受句脚平仄安排的制约。”宣称“对联声律从根本上说就是马蹄韵。” “古今真正的联家基本上都按马蹄韵进行对联创作。”
首先,平仄不是按一定句式的既有规则而定,却是根据句脚旋作“安排”,纯属不得要领。其次,“句中平仄安排受句脚平仄安排的制约”,割裂了句脚与句式的关系,颠倒了因果,违背了句式组合形成句脚规则的基本事实和简单逻辑。再次,把骈联的特殊“句脚”样式上升为“公式”,强迫律联的句脚去适应,更是无知加霸道。不言而喻,按“马蹄韵”制定的《对联谱》必然经不起前人作品的检验。正如《词谱》某写牌调的图谱无法涵盖前人同调词作而以诸多“变体”来搪塞一样;《对联谱》句脚规则捉襟见肘,也以“段合式”、“间破式”、“段合间破式”等名目来敷衍。甚至句脚与句中平仄都不符合“马蹄韵”的也要安上各种名目自圆其说。“马蹄韵”的迷信者竟以“一整套理论”、“一整套规则”称颂,殊不知这正是“假传万卷书”的表现。兹摘其一例:
“成都青羊宫照壁联
道生一,一生二,二生三 ,三生万物 。
●○▲,●○▲,●○△ ,○○●▲。
人法地,地法天,天法道, 道法自然。
○●▲,●●△,○●▲, ●●●△。
句脚上下联都不合马蹄韵。句中平仄也是碰上什么就是什么,不便按三、四言句的规则去要求。”“依序排列”“就是按照事物本来的顺序……依次排下去。……句脚和句中平仄便不一定与马蹄韵相符。”此联与律句丝丝入扣,容不得瞎说:
【上联】丅一丄丨丨一一[丁] 【下联】丄丨丅一丅丄丨[丙]
道生一 人法地
一生二,二生三 地法天,天法道
三生万物 道法自然
此联最早见诸成都青城山,原本老子《道德经》的两段文字。联作者只是因为谙熟律句,慧眼识珠,见其与律句对联的平仄不谋而合,顺手集为对联的。
“对联学泰斗”对律句一窍不通,却一本正经地训诫别人:“单纯以律句的规则来给联句定平仄,是出于对联句特点的不了解,不仅是片面的,而且也是行不通的。为了对节奏有一个总体性的认识,看下面一副对联:
问九老——何处飞来,一片碧云——天影静;
悟三乘——造空望去,四山明月——佛光多。
这副对联,题于四川峨眉山九老洞。上下联的两句都是七个字。但前七字为三——四节奏,后七字为四——三节奏,就不相同。”
任何律句对联都是“单纯以律句的规则来给联句定平仄”,此联岂能例外:
丄Ⅰ丅一丅丄Ⅰ[丙] 丅一丄ⅠⅠ一一[丁]
问九老 悟三乘
何处飞来 造空望去
一片碧云天影静 四山明月佛光多
  “泰斗”为了凑成所谓“马蹄韵”(仄平平仄,平仄仄平),竟将平仄天衣无缝的两个七言律句,强行按四、三断开。真的是指鹿为马!
他在举了类似一些例子以后,上升为“理论”:“一个联句不管有多长,只看它可以分成几个节奏,每个节奏可以包含几个字。包含一个字,就按一言句的平仄格式处理。包含两个字就按二言句的平仄格式处理。包含三个字,就按三言句的平仄格式处理。以此类推。这样,再长的句子也可以变得比较短,平仄也就好安排了。”并按此理论从“一言句”例举至“十八言句”!兹摘其一例:
“十三言句,如朱仙镇岳飞庙联:
若斯里朱仙不死,知当日金牌北召,三字含冤,定击碎—你这—极恶滔天—黑心宰相;
                     ⊙⊙● ⊙⊙ ●●○○ ⊙○●●
倘比邻关圣犹生,见此景铁骑南旋,万民留哭,必保全—我那—精忠报国—赤胆将军。
                     ●●○ ●● ○○●● ●●○○
这副对联,第二句句脚,上联改为平声字,下联改为仄声字,就合马蹄韵了。从句内应平仄交替上看,下联末句完全合三言、二言与四言句律。上联末句后八字即“四四”两节奏亦合四言句律,“黑”字位虽当平而用仄,因本可平可仄,无妨;唯“三二”两节奏,全是仄声,不仅联内无平仄交替可言,与下联亦无平仄对立,应作破律看待。若将“定击”与“你这”改为平声,就合律了”。
这是公然削古人作品之足适其 “马蹄韵”之履。这些处岂是可以改得的:
丄Ⅰ丅一丅丄Ⅰ[丙] 丅一丄ⅠⅠ一一[丁]
若斯里朱仙不死 倘比邻关圣犹生(关,专名平仄不拘)
知当日金牌北召 见此景铁骑南旋(召、旋,平仄岂可改易!)
三字含冤, 万民留哭
定击碎 必保全 (击,岂可改为平声!)
你这 我那 (这,岂可改为平声!)
极恶滔天 精忠报国
黑心宰相 赤胆将军(黑与赤对,此岂本可平可仄!)
“用马蹄韵的规则指导断句和改错”中:“对比顾宪成题无锡东林书院:
风声、雨声、读书声,声声入耳;     
家事、国事、天下事,事事关心。
这副对联每边两句,句脚合马蹄韵“平仄,仄平”的规则。但首句中间加进两个顿号将并列成分点开,联句的数量就有点搅杂。再看:      
风声雨声读书声,声声入耳;     
家事国事天下事,事事关心。
首句中的两个顿号去掉了,读起来更顺畅,其句脚合马蹄韵每边二句的平仄特点,一目了然。”
“一目了然”,却对七言句二四六同平、二四六同仄的乖舛,视而不见;反而“读起来更顺畅”,简直毫无辨别声调的能力。律联按律句定平仄,天经地义:
丅一丄丨一一丨[甲]丄丨一一丄丨一[乙]
风声     家事
雨声       国事
读书声      天下事 (个别字不以律害意是容许的)
声声入耳     事事关心
“泰斗”的“根据”,不足为训。他在“联律从根本上说就是马蹄韵”里写道:“近读谷向阳先生主编的《中国楹联大典》刘叶秋先生写的序言,其中有这样一段话:于平仄的安排,也要根据一般的原则,联语的句法长短,随宜调节,不宜胶柱鼓瑟。如近年所见山西某地名胜一联(见下面【原联】的文字)。大体来说,此联对仗尚工,平仄也基本合乎要求;惟“底”与……“语”,均属上声,音亦相近,遂觉沉闷而单调,以致下联与之相应的节奏,亦难振起为通畅宏亮之音。其实稍加调整,就能立即改观(见下面【改联】的文字)。细读原联与刘先生的修改联,便会发现修改联比原联确实高了一筹。刘先生的所谓对联平仄的‘一般的原则’,指的就是马蹄韵。” 刘先生的言论和行动,经不起推敲:
【原联】丅一丄ⅠⅠ一一[丁] 丄Ⅰ丅一丅丄Ⅰ[丙]
揽三晋西山, 容九州风物,(三、九,具体数字不拘)
奔腾眼底, 荡漾胸中,
合归我柏翠松青, 一任他天空海阔,
花香鸟语; 鱼跃鸢飞
【改联】丅一丄ⅠⅠ一一[丁] 丄Ⅰ丅一丅丄Ⅰ[丙]
九州风物, 三晋西山,
荡漾胸中, 奔腾眼底,
一任他海阔天空, 合归我松青柏翠,(任、归,无理使其出律)
鸢飞鱼跃: 鸟语花香。
刘先生为了把人家的对联调整成合乎“马蹄韵”,理由是“于平仄的安排,也要根据一般的原则,联语的句法长短,随宜调节,不宜胶柱鼓瑟。”可是他调整的除砍掉“揽”“容”二字,并非“句法长短”,主要是上下联相互调换。他只知道四字句的位置或齐头或抵脚,互换无妨;有的四字句的语序,颠倒也无妨。却忽略了两个七言律句是不可互换的,致使两七言律句的第二字都出律。
总之,“马蹄韵”企图把骈联和律联全都框住结果弄得不伦不类。用于骈联是制造混乱,强加于律联则是根本错误。“马蹄韵”给濒临灭绝的对联这一文化瑰宝带来的不是生机重萌,而是雪上加霜。
爱好对联的朋友:千万谙熟七言律句。灵感袭来或即席应酬,上联句式敲定,下联对应而出;如觉不顺,调换无妨。短句除须对仗和上联仄收下联平收外,齐头抵脚任方便。早已字字平仄,昭如日月;只顾遣词炼字,表达确切。







(诗词在线提示:诗词版权归作者所有,如有转载请征得作者同意,并注明出自诗词在线)


新华字典查询提示 提示:不明白的汉字去 新华字典搜索下。  


  •   鉴赏、评论:

评论请先登录