关于诗词的入声押韵法


2013-11-29 10:58:27  陈宗和  所属诗集  阅读1484 】

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入声押韵法是填词的难点之一,有人说,不就是在某个入声韵部找几个韵字而已,
有何难的?实际上,并非你想象那么简单。填词的目的都是力求完美,其中之一就是要
讲究声韵和谐,但是若想做到这一点,非数年之功可达到。声韵的悟性十分重要。由于
入声韵在填词中具有独特的魅力,若用好,将会给作品增光添彩。
一。中古音语系入声分类
1.实例:李白【忆秦娥】
箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。
乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。
近去入声:咽,月。近上入声:节,阙。近平入声:别,绝。
柳宗元【江雪】
千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
绝---近平入声。灭---近去入声。雪---近上入声。
二。实例分析
1,柳宗元【江雪】
由于尾句是律格中仄平平仄,若选近平入声字,读起来似“三平尾”,不妥。若选
近去入声字,比较压抑。故以选近入上声字为最佳选。此韵的确定,牵涉到整体布韵。
由于通常第3句是平尾非韵句,若第2句韵尾选近平入声字,显得平滑。故第2句以选
近去入声字为妥。这样,第1句就不宜再选近去入声字,只能在近平入声字和近上入
声字两者之中挑选。由于尾句已属近上入声字,为造成音韵差,还是以选近平入声字
为好。
2.李白【忆秦娥】
当首句采用平平仄格时,可考虑在近上和近去入声字之间选择。上,下片的尾
二句很重要。由于前句为中平中仄,则后句(即尾句)韵尾最好采用近平入声字。且
第一字位以采用去声字为佳。形成“去平平(近平入声字)”。此词下片尾句做得有欠
缺。下片前二句属同样格式,注意:且不可再选近去入声字,因为上片已够多了。同
时,也要注意“韵差”。即第1句若选了近上入声字,下句就不宜再选了,而应换成近
平入声字。
3.柳永【雨淋铃】
柳永是声律大师,此词是其得意之作。后人效仿者无一超越它,且相差甚远。究
其原因,属全方位的差距,但其中一条,即入声韵的使用问题,功夫难在一条线上。
【雨淋铃】之所以填的人很少,宋人心知肚明,大家都不太愿去“挑战极限”了。
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门怅饮无绪,方留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?
元代的读音与北宋的读音并不完全相同,它们是处在不同语系之中。如“发”字,
【中原音韵】把其归入(家,麻)韵部,不再与“月”等同摊派一个韵部,读声已发
生较大变化。
【词林正韵】具有较强的广义性,这一点【中原音韵】虽摊入了某些入声,但也有
所不及。
首句可押也可不押,押时更有利于歌唱。若想押,须看前三字再决定韵字选择。柳
永前三字都为平声,当然韵脚字只能选近仄入声字了。由于第2句为上尾,则第1句以
选近去入声字为好。这样做,对第3句有约束。使得第3句只能选近平入声字了,同时,
不得不迫使作者改律格中平中仄为中仄平入。以保持音调和谐。当然这种改法属同尾
换格,很正常。如果硬挑暇疵的话,第6句的“发”,略显疏忽。但韵是为内容服务的,
两者兼顾并非易事,连柳永这样的高手有时也会力不从心。若把此句第一字改为去声
字就完美了。在连续用了二个近去入声韵后,该变了,也是二个同格型,近平(别)
和近上(节)是为产生韵差。第14句又重新回到了近去入声字。其廻响效果达到了。
尾句很重要,它与第3句呼应,也采用了近平入声字。有意未尽之感。
细节决定成败。填词本身是个系统工程,任一环节的粗心大意,都可导致作品的
不完美。借鉴古人,用心读书,活学活用,才能有所建树。







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  •   鉴赏、评论:
  •   江上渔人  171.9.115.98     2015/12/27 17:57:47     3 楼
  • 送了5朵鲜花
    先生高论,学习了。谢谢!
  •   虹哥 101.22.59.64     2015/11/8 5:45:37     2 楼
  • 送了5朵鲜花
    收藏了,容空闲时细细研读!谢谢!
  •   韩文正 196.200.85.92     2014/9/13 3:26:33     1 楼
  • 送了5朵鲜花
    博学,赞叹!

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