浅谈修辞格(转)


2018-01-04 10:43:45  王贵才  所属诗集  阅读289 】

50个   

我们写诗行文,都是用字来组合成词,再缀词以成句,合句而谋篇。所以,炼字、修辞、造句是密不可分的。关于修辞的概念,我们并不陌生,在我们中学的语文课时,就学习过各种修辞手法。 写诗,也是行文,只是与一般的作文略有区别,所以,在修辞的运用上,也有所偏重及特殊之处。下面,先就修辞的基本概念我们复习一下,然后针对近体诗所以用的修辞之法我们再做具体的介绍。 什么叫修辞呢?所谓修辞,就是对言论的修饰,我们的说话及行文所用的语言表达了我们思想,修辞,就是对这种语言的包装,目的是让我们的语言更生动,所表达的效果更好。 简单的理解“修辞”我们以如下语言做表述——修辞,狭义上就指语文字修辞;广义上包括文章的谋篇布局,遣词造句的全过程,同时也包含语文字修辞。 诗词乃文之精粹,其对语言的修饰要求、对诗文的谋篇布局的要求、以及对遣词造句的艺术要求,都是最高的。所用,“修辞”对与往往们创作以及欣赏诗词都是非常重要的。可以严重点说,没有修辞,就没有诗的存在。因此,我们必须予以高度重视,并加以修炼。 修辞的概念不多做阐述了,我们今天就近体诗对修辞的要求及方法,做一大致介绍,抛砖引玉,主要和大家相互切磋,共同学习。 我先对一些修辞手法(也叫“修辞格”)做一简单介绍,已知修辞手法大致有如下几种: 比喻{其中又分为:1明喻、2喑喻、3借喻、4博喻(复喻)、5倒喻(逆喻)、6反喻、7互喻(回喻)、8较喻(强喻)、9譬喻、10饰喻、11引喻}; 白描,比拟(比体),避复,变用,层递,衬垫(衬跌) ,衬托(反衬、陪衬),倒文,倒装,迭音,叠字复叠,顶真(顶针、联珠),对比,对仗(对偶、队仗、排偶),翻新,反复,反问,反语,仿词,仿化,飞白,分承(并提、合叙、合说);复迭错综,复合偏义,共用,合说,呼告,互体,互文,换算,回环,回文,降用,借代,设问,歧谬,排比,拈连,摹绘{又分为:1摹形,2摹声,3摹色},列锦,连及,夸张,警策,示现,双关,重言,重叠,指代,用典,引用,移用,须真(联珠),谐音,歇后,象征,镶嵌,析字,委婉{又分为:1迂回语、2谦敬语、3避讳语],婉曲,通感(移觉、移就),跳脱,转文。 看着眼花缭乱吧?呵呵。其实,我们日常行文常用的只有这几个: 比喻、比拟、借代、拈连、夸张、双关、映衬、移就、对偶、排比、错综、仿词。 还嫌多?那么,我们就只关注如下这几个吧,这些与近体诗关系比较密切: 1,比喻、2,映衬、3,示现、4,联绵、5,转品、6,双关、7借代 其实,在近体诗中,关于音韵、对偶以及用典占有很大的比例。在造句方面,我们常用到的是关于“倒装、设问、呼应”(有关造句常识,我们另行开课讲座)。我们这里仅对上面几个与近体诗写作关系比较大的进行分析,其余的关联不多的,在此忽略。有兴趣的朋友,可以自行找资料深入研究。 (一)比喻——比喻。比喻就是打比方,它是用某一具体的、浅显、熟悉的事物或情境来说明另一种抽象的、深奥、生疏的事物或情境的一种修辞方法。简单的说,就是用已知的材料去说明未知的事物。比喻有个前条件,那就是比喻者与被比喻者必须有共同点,但其本质又是不同的。这样形成的比较才是比较好的。 举例如下: 1,君子之交淡若水,小人之交甘若醴。(庄子) 把交情的浓淡,与酒水相比较,很形象。重在浓淡的意味上,而交情和酒水,又是不同性质的事物。 2,自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。(秦观) 飞花之轻盈,比如梦境之虚幻。丝雨之连绵,比如愁绪之不断。比喻之句,可见一斑。还有些例子大家自己参详: 3,离恨恰如春草,更行更远还生。(李煜) 4,年来愁与春潮满,不信湖名尚莫愁。(王渔洋) 5,君当作磐石,妾当作蒲苇;蒲苇韧如丝,磐石无转移。(孔雀东南飞) 6,君子之德风,小人之德草,草上之风必偃。(论语:颜渊篇) 关于比喻的运用,我们在写作也要有创新。你的比喻是别人没有过的,既形象生动,又新意有趣,那就是佳的。如果前人用过的,你却一再的使用,味同嚼醋,终属无趣。比方说,有个人把漂亮的女人形容成花,花一样的女人。很新颖,再来一个人,还是说女人象花,大家就觉得他的话没意思了,不予理睬。那第三个人再去说这女人象花,我们只好去给他一顿老拳了,太没新意了,太可恶了。 (二)映衬——用相反的两种事物互相引用,做出强烈的对比,目的是加深读者的印象,这叫映衬。 举例如下: 1,全家白骨成灰土,一代红妆照汗青。(吴伟业) “白骨”和“红妆”对比够鲜明吧?一红一白,反差强烈,在色彩上,在蕴意上,也是截然相反的。同样在这句,“灰土”和“汗青”也形成了映衬的关系。在这句里还应注意到,上下句的关系是映衬的,而上句“白骨”和“灰土”却是协调的,下句“红妆”和“汗青”也是协调的。我们写诗时,切切要注意意象的协调关系。同时,“白骨”和“红妆”本也是一类事物,有其共同点,那就是人,只是相反的两个形象。 2,记取僧楼听雪夜,万山如墨一灯红。 同上一例一样,我们注意到这句,也是在颜色上做一比较---黑(夜)和红。曾有诗评如是说:“末句以数字及颜色作对衬,意境之美,令人神往”。我们可以多做借鉴哦。 3,劝君莫话封侯事,一将功成万骨枯。 这里,不是上下句的映衬了,而是一句之中的反差对比。“一”和“万”在数量上的巨大反差,功成和枯骨的反差。强烈的反差,当使人印象深刻。 4,百里骊山一炬焦,劫灰何处认前朝。诗书焚后今犹在,到底阿房不耐烧。 这里用什么来映衬的呢?我们会注意到“诗书”很易燃烧,但传经千古而犹在。而“阿房宫”很坚固吧?却灰飞烟灭了无踪迹。这就形成了强烈的对比,这种对比,也阐述了一种道理,仁义和暴政,哪个更坚固! 5,事去千年犹恨速,愁来一日即知长。 “千年”和“一日”对比明显,“速”和“长”又起到的是这种对比的深化作用。 (三)示现——就是带领读者走进你想象的那种空间。这种将过去或者未来或者无法亲自到现场看到的事物,用绘画一般的构图手法,用文字的描述,来呈现在读者面前,这种手法,甚至可以穿越时空,走进梦境,把不可能变为可能。这就是所谓的“示现”。 象杜牧的《阿房宫赋》,庄子的《逍遥游》、《齐物论》等,都是通过这一手法所完成的。甚至我们看到的《西游记》也是这样性质的哦。这种手法,在文学与艺术之创作上,占有极重要之地位。善于使用,当成就精彩神来之笔。诗贵想象,那就把你的想象展现出来,示现哦!示现,是诗词创作的重要手段。 先看李白的一首诗: 风动荷花水殿香,姑苏台上见吴王。 西施醉舞娇无力,笑倚东窗白玉床。 凭想象,把过去的事情写出来,这叫“追述”的示现。李白写啥呢?写西施呢,比他可早N多年了。他看不到,但他可以享受想象的快乐。那就追述一番吧。 看完老李再看小李的一首 君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。 和上一首想法,不去追述过去的时光,而是想象未来的情景。这叫“预言”的示现。 我们再看一下王维的诗: 独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处,偏插茱萸少一人。 很远的地方我们也看不到,但是我们可以想象啊,把远处的给想象过来,这叫“悬想”的示现。前面两个是时间尺度上的想象拉伸,这个却是在空间尺度上的拉伸。我们的想象力,是可以穿越时空的,就是这样。 (四)联绵——连绵词就是双声叠韵的词。什么是双声?就是两字的声母相同之的称呼。什么是叠韵?就是两字的韵母(母音)相同的意思。诗的特色,在于蕴含音韵之美。而双声叠韵之词,读来琅琅上口。近体诗特别追求音韵之美,那么在对仗的句子中,上句如果用了叠韵,下句就一定也要用叠韵。大致有如下三种方法: 1,双声与双声相对 例一 行人刁斗风沙暗,公主琵琶幽怨多。---刁斗,琵琶 例二 田园寥落干戈后,骨肉流漓道路中。---寥落,流漓 例三 信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞。---泛泛,飞飞 2,二:叠韵与叠韵相对: 例: 水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇 (苏东坡)---潋滟,空蒙。 怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时 (杜甫)----怅望,萧条。 崔巍枝干郊原古,窈窕丹青户牖空 (杜甫)---崔巍,窈窕 3,双声与叠韵互对 苍茫古木连穷巷,寥落寒山对虚牖 (王维) ---苍茫,寥落。 风尘荏苒音书绝,关塞萧条行路难;(杜甫:宿府) ---荏苒,萧条。 蹉跎岁月心仍切,迢递江山梦未通;(罗隐:赠友) ---蹉跎,迢递。 淅沥篱下景,凄清阶上琴;(长孙佐辅:别故友)---淅沥,凄清。 关于连绵,主要是体现在声韵上。音韵的调配,以及对句子的句式变化都有很大的影响。我们闲时可以多琢磨一下,如何让音韵更协调,更具有美感,这是需要用心的。 (五)转品——所谓转品,简单点说,就是有效的利用汉字的特点:同字不同义。同一个字,由于放在不同之位置,而转变为不同之词性与字义,这就是所谓的“随文生义”是也。我们通常所说的“词无定类,依句辨品”,就是这个意思。比如“花”字,它的本义为名词,是花朵。但花钱之“花”,就把它转为动词了;而“花衣服”的“花”,则把它又转为形容词了。 这种现象,在修辞学上叫做——“转品”。转换个角度去品位,别然生趣。汉字如此的妙处,诗词创作当然不会轻易把它放过,所以要大加利用!过去的文人,没有什么文法的说道,也没有什么所谓的九品词的说法。他们论什么?只论虚与实。虚字虚用,实字实用,虚字实用,实字虚用。 也就是字分虚实,却要灵活运用。比喻的来说,这有点象中国古代的太极文化,一阴一阳,阳就是实字,阴就是虚字,阴阳互换,互生互动,就可以变化出纷繁多姿的五彩世界来。虚字和实字的互动活用,也可以变化出精妙绝伦的神来之笔。 在《说苑贵德篇》中,有句如“春风风人,夏雨雨人”之句,我们看这“风”字和“雨”字,两个连用,却不同义。前面的风和雨,是实字,是名词,而后一个风字和雨字,却是“养”的意思,当做词讲,属于虚字。由实化虚,可见一斑。这类字的运用,不胜枚举。我们自己可以多去品味。 转品的种类大致有如下几种,做一简单介绍: 1,名词转为动词 比如,“春风风人,夏雨雨人”。风、雨,前面解释过。 2,名词转为形容词 淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。这个“女”字,在这里做形容词用。 3,名词转为副词 比如:狼吞、虎咽、凤舞、鸾翔、风起、云涌、席卷、囊括、鸢飞、鱼跃等。名词置于状词之前,也做副词用,如:雪白、火红、金黄、漆黑等等。 4,动词转为名词 比如“有不虞之誉,有求全之毁”, 其中“誉、毁”本是动词,此处转化为名词。 5,动词转为副词 例:“哀公十六年,生拘石乞而问白公之死焉”(《左传》中句)。这里,“生拘”是活捉的意思,“生”字形容动词“拘”,由动词转为副词。 6,状词转为名词 例“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”(欧阳修)。“红”字本为形容词,此处代表“花”,就转为名词了。 7,状词转为动词 例:“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”(杜牧)。这里的“红”,由形容词转为动词了。







(诗词在线提示:诗词版权归作者所有,如有转载请征得作者同意,并注明出自诗词在线)


新华字典查询提示 提示:不明白的汉字去 新华字典搜索下。  


  •   鉴赏、评论:
  •   徐庆星 124.160.154.42     2018/1/5 16:48:31     1 楼
  • 送了5朵鲜花
    欣赏着住篇诗作,问好王贵才。祝福!

评论请先登录