中国十六行诗的创作


2019-09-11 09:34:22  张云广  所属诗集  阅读139 】

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中国十六行诗的创作
张云广

追魂汨罗江

端阳一杯酒,追魂汨罗江
民族的屈子啊
知您诗魂在水
但究竟在水的何方?

追魂汨罗江,手捧我的酒浆
我在您赴江处寻找
您不在原来的地方——
上下求索的您早去了远方的疆场

您以巨石击坼下游的壅塞疏秦怨入海吗?
——看江水泱泱
您在以巨石击碎秦始皇立于江中的歌功碑吗?
——看江水翻滚着接天的巨浪

“楚虽三户,亡秦必楚”
屈子您可需要岸上的石头
如要
待我倾酒于水,化石入江

中国十六行诗(以下简称十六行诗)是借鉴欧洲十四行诗传统形式,并根据中国汉唐乐府诗特点改良培育的中西结合、主具中国特色的当代新体诗歌。
十六行诗的结构形式是每首四个小节,每节四行,每行字数不限(见以上《古长城》之例)。这种四四四四结构与西方彼得拉克十四行诗的四四三三结构和莎士比亚十四行诗的四四四二结构相比较,弥补了他们的诗歌结构头重脚轻和在读三行、二行时需要改变呼吸频率的两种缺陷,比十四行诗显得更均衡更具稳定性,朗读起来可以一气呵成。彼得拉克十四行诗每句规定11个抑扬格音节,莎士比亚十四行诗规定每句10个抑扬格音节,这和我国古代格律诗每句5字或7字一样,结构都是像铁块豆腐块一样整齐划一,显得呆板沉闷,缺乏自然性。而中国十六行诗每行字数不限,有长有短,每个诗节像一块镂花工艺品,枝叶疏密相间错落有致,形体自然,通气而灵动美观。十六行诗的四四四四结构既符合我国传统诗歌和文章写作的起承转合形式,又符合物体制作时点线面体四步成型的规律和流程,是一种规则性灵活性高度统一的当代诗歌艺术形式。
一首十六行诗的容量相当于我国古代两首律诗四首绝句,能负载中等规模叙事抒情内容,可以上承我国汉唐乐府长诗下启短诗。因为十六行诗每句字数不限,比西方十四行诗更为自由,便于青年诗人和初学者使用,更便于外国朋友切磋学习,让他们感到容易掌握,从而喜欢采用中国十六行形式创作诗歌。
中华民族传统诗歌语言基本特征是具有音乐性、精炼性、形象性,所以十六行诗采用音乐语言创作,使用现代汉语普通话的声韵,不使用任何古韵。押韵不要求一韵到底,可以自由变韵。为了尽量降低韵律使用难度,适应中华民族诗歌阅读习惯,每节采用偶句押韵,奇数句可入韵可不入韵。十六行诗不主张使用西方十四行诗复杂的交韵(ABAB)和抱韵(ABBA)两种形式,但可以采用西方十四行诗中的叠韵(AABB)。
中国十六行诗的创作,是为实现中西方传统诗歌有机融合,创造适合中华民族新时期中国特色诗歌的一种尝试,是抛砖引玉。不成熟的地方盼望诗友们用热情催化,不当之处请诗友批评。







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